Таррашинья может показаться одним из самых простых парных танцев. Партнёры почти не перемещаются по залу, не выполняют длинных комбинаций и иногда словно стоят на одном месте.
Однако внутри этого внешне небольшого движения происходит сложная работа: перенос веса, круги и восьмёрки тазом, волны, управление напряжением, взаимодействие с музыкой и практически незаметное ведение.
Таррашинья (Tarraxinha) — ангольское музыкально-танцевальное направление, основанное на близком взаимодействии пары, минимальных перемещениях и тонкой работе таза и корпуса.
Из-за чувственной пластики и тесного контакта её долго считали чрезмерно откровенной. Старшие могли запрещать молодым людям танцевать таррашинью на семейных праздниках или перед родителями. Отсюда возникло неофициальное название — «запрещённый танец».
Что такое таррашинья
Таррашинья объединяет музыку и связанный с ней способ парного танцевания. Направление возникло в Анголе и часто связывается с провинцией Бенгела и городской танцевальной культурой 1990-х годов.
В отличие от кизомбы, в таррашинье пара практически не перемещается по танцполу. Внимание переносится с шагов на более мелкие движения:
- перенос веса;
- круги тазом;
- восьмёрки;
- волны;
- скручивания;
- работу грудной клетки;
- изменение напряжения;
- взаимодействие с басом и ударными.
Танец может выглядеть очень чувственно, но его техника не сводится к простому покачиванию бёдрами. Качественное исполнение требует хорошего баланса, подвижности корпуса и способности управлять разными частями тела независимо друг от друга.
Самое важное происходит внутри контакта пары. Партнёр предлагает направление небольшим изменением веса или положения корпуса, а партнёрша продолжает движение самостоятельно, сохраняя равновесие и контроль.
Как правильно произносить Tarraxinha
В русскоязычной среде можно встретить разные варианты:
- таррашинья;
- тарашинья;
- тарраксинья;
- Tarraxinha.
Португальская буква x в данном слове звучит примерно как русская «ш», а сочетание nh — как мягкое «нь». Поэтому наиболее близким к оригинальному произношению является вариант «таррашинья».
Название связано с португальским словом tarraxa и глаголом atarraxar — закручивать, затягивать или создавать резьбовое движение. Уменьшительная форма tarraxinha подчёркивает небольшой и тонкий характер движения.
Такое название связывают с круговыми и скручивающими траекториями таза, которые визуально напоминают закручивание винта.
История возникновения таррашиньи
Таррашинья сформировалась внутри современной ангольской музыкальной культуры. Она развивалась рядом с кизомбой, кудуро и другими городскими направлениями.
Одним из главных пионеров музыки таррашиньи считается ангольский продюсер DJ Znobia. Он экспериментировал с электронной музыкой, замедлял привычную энергичную ритмику и создавал более тяжёлые и минималистичные композиции.
Вместо быстрого движения по танцполу новая музыка предлагала сосредоточиться на басе, небольших ритмических деталях и работе корпуса. Пары практически переставали шагать и начинали показывать музыку бёдрами, тазом и грудной клеткой.
Таррашинья не появилась как заранее разработанная система с официальным автором и утверждённым набором фигур. Сначала это была естественная манера танцевать под определённую музыку на вечеринках. Уже позднее преподаватели начали описывать, называть и систематизировать отдельные движения.
Музыка таррашиньи
Музыка Tarraxinha обычно звучит медленнее и минималистичнее классической кизомбы. В ней может быть меньше вокала и привычной романтической мелодики, но больше внимания уделяется ритму и звуковым текстурам.
Для неё характерны:
- глубокий бас;
- повторяющиеся ударные;
- медленный пульс;
- электронные звуки;
- паузы;
- музыкальные сбивки;
- небольшие изменения ритма;
- мрачное или чувственное звучание.
Танцор может отдельно показывать бас, ударные, длинные звуки и тишину. Например, таз продолжает плавную траекторию, а грудная клетка коротко реагирует на отдельный удар.
Современную таррашинью также нередко танцуют под гетто-зук (Ghetto Zouk), кабо-лав, медленные электронные композиции и музыку, которая звучит на фестивалях Urban Kiz. Однако это не означает, что любой медленный трек автоматически относится к музыкальному жанру Tarraxinha.
Как танцуют таррашинью
Основное положение пары обычно достаточно близкое. Благодаря контакту партнёры могут чувствовать небольшие изменения веса и направления.
При этом близость не должна превращаться в давление. Оба танцора сохраняют собственную ось, равновесие и возможность контролировать своё тело.
Ведение может происходить через:
- положение корпуса;
- контакт грудной клетки;
- изменение веса;
- движение таза;
- руки;
- небольшое изменение направления;
- напряжение и расслабление.
Партнёр не выполняет движение телом партнёрши вместо неё. Он предлагает импульс, направление или траекторию, после чего партнёрша самостоятельно продолжает движение.
Чем меньше амплитуда, тем более точным должно быть ведение. Именно поэтому спокойная таррашинья может оказаться технически сложнее, чем танец с большими и заметными фигурами.
Основные движения таррашиньи
У таррашиньи нет одного международного списка обязательных элементов. Названия и методики преподавания могут отличаться.
Однако в разных школах встречаются похожие базовые траектории.
Круг
Таз описывает плавную круговую траекторию. Движение может выполняться в обе стороны, с разной скоростью и амплитудой.
Круг необязательно должен быть равномерным. Его можно растянуть, остановить, разделить на отдельные части или связать с переносом веса.
Восьмёрка
Таз рисует горизонтальную или близкую к горизонтальной восьмёрку. Движение появляется за счёт последовательной работы двух сторон корпуса и переноса веса. Восьмёрка — это одна траектория, напоминающая цифру восемь.
Квадрат
Движение таза делится на четыре направления, словно он рисует небольшой квадрат.
В традиционной терминологии встречается название quadradinho — «маленький квадрат». Его можно выполнять плавно или подчёркивать каждый угол отдельным акцентом.
Волна
Импульс последовательно проходит через таз, живот и грудную клетку либо в обратном направлении.
Волна может быть большой и заметной, но в социальной таррашинье чаще используется небольшая амплитуда. Движение должно оставаться управляемым и не нарушать баланс.
Скручивание
Разные части корпуса двигаются относительно друг друга. Например, таз может направляться в одну сторону, а грудная клетка сохранять положение или немного отвечать в противоположную.
Скручивание создаёт ощущение закручивания, связанное с самим названием Tarraxinha.
Ventoinha — «вентилятор»
Таз последовательно перемещается из стороны в сторону или описывает вращательную траекторию, напоминающую работу вентилятора.
Движение может соединяться с кругом, переносом веса и изменением уровня.
Cobra — «змея»
Тело создаёт плавную извивающуюся линию. Импульс может начинаться в тазу и проходить вверх по корпусу либо двигаться сверху вниз.
Это движение требует хорошей координации и способности последовательно включать разные части тела.
Lavar a roupa — «стирать одежду»
Название связано с движением, напоминающим ручную стирку. Таз выполняет повторяющуюся направленную траекторию, а корпус сохраняет устойчивость и связь с партнёром.
Народные и бытовые названия помогают понять визуальный образ, но у разных преподавателей техника и терминология могут отличаться.
Действительно ли в таррашинье мало движений
Словарь таррашиньи может показаться небольшим. Большая часть танца действительно строится вокруг нескольких базовых траекторий таза и корпуса.
Однако каждое движение можно изменить:
- по амплитуде;
- по скорости;
- по направлению;
- по уровню;
- по напряжению;
- по длительности;
- по отношению к музыке.
Один круг можно сделать ровным, прерывистым, тяжёлым, мягким или разделить на несколько акцентов. Восьмёрку можно замедлить, остановить в середине или продолжить волной через корпус.
Поэтому ограниченное количество базовых движений не означает ограниченность самого танца.
Сложность таррашиньи заключается не в том, сколько фигур знает пара, а в том, насколько точно она управляет телом и музыкой.
Почему таррашинью называли запрещённым танцем
Таррашинья исполняется близко, а большая часть движения сосредоточена в тазу и бёдрах. Из-за этого направление долго считали слишком откровенным и даже неприличным.
Представители старшего поколения могли запрещать молодым людям танцевать её на семейных праздниках или перед родителями. Существовало представление, что таррашинья уместна только между людьми, испытывающими взаимную симпатию.
Некоторые танцоры рассказывают, что таррашинью нельзя было исполнять с кем угодно так же свободно, как кизомбу или сембу. Она воспринималась как более личное и интимное взаимодействие.
Со временем отношение изменилось. Сегодня таррашинью преподают в школах, показывают на фестивалях и танцуют в разных странах.
Близкий контакт и личные границы
История и чувственный характер направления не означают, что танцоры обязаны соглашаться на любой контакт.
Расстояние внутри пары должно быть комфортным для обоих. Таррашинью можно танцевать немного свободнее, уменьшать амплитуду или исключать движения, которые вызывают дискомфорт.
Партнёру не следует:
- силой двигать таз или корпус партнёрши;
- резко скручивать позвоночник;
- увеличивать амплитуду без контроля;
- удерживать человека в неудобной позиции;
- игнорировать попытку увеличить расстояние.
Партнёрша сохраняет собственный баланс и имеет возможность остановить или уменьшить движение.
Чувственность танца не отменяет уважение, безопасность и право каждого человека определять личные границы.
Таррашинья и кизомба
Таррашинья и кизомба появились в общей ангольской музыкально-танцевальной среде и могут соединяться внутри одного социального танца.
В кизомбе больше:
- ходьбы;
- перемещений;
- изменения направления;
- работы с шагом;
- открытых и закрытых позиций.
В таррашинье пара чаще остаётся практически на месте. Основное внимание уделяется тазу, корпусу, весу и небольшим ритмическим деталям.
На вечеринке танцоры могут начать с кизомбы, а во время более медленного или тяжёлого музыкального фрагмента перейти к движениям таррашиньи.
При этом таррашинья — не просто часть медленной кизомбы, а самостоятельное музыкально-танцевальное направление.
Таррашинья и Tarraxo
Таррашинья стала одним из источников современного таррашо, но эти направления не являются полными синонимами.
В таррашинье больше внимания уделяется:
- близкому контакту;
- работе таза;
- переносу веса;
- небольшим круговым движениям;
- спокойному внутреннему взаимодействию.
В Tarraxo заметнее:
- верхняя часть корпуса;
- сложные изоляции;
- грув;
- волны;
- вибрации;
- фиксации;
- влияние поппинга и других уличных танцев;
- работа с современной электронной музыкой.
Tarraxo может выглядеть более зрелищно и экспериментально. Таррашинья обычно остаётся более интимным и внутренним танцем, в котором ощущения партнёров могут быть важнее внешнего эффекта.
Таррашинья и Urban Kiz
В Urban Kiz основную роль играют линии, перемещения по залу, скольжения, остановки и резкие изменения динамики.
Таррашинья почти не использует большие перемещения. Она сосредоточена на небольшом пространстве между партнёрами.
При этом элементы таррашиньи часто используются внутри Urban Kiz. Пара может перестать двигаться по залу и перейти к работе тазом и корпусом во время медленного или особенно насыщенного басом музыкального фрагмента.
Такое смешение не делает два направления одинаковыми. Оно лишь показывает, насколько сильно таррашинья повлияла на современную европейскую кизомба-сцену.
Таррашинья на современных фестивалях
Сегодня занятия по таррашинье можно встретить на фестивалях кизомбы, сембы, Urban Kiz и Tarraxo.
Отдельные вечеринки, полностью посвящённые Tarraxinha, встречаются реже. Чаще её танцуют:
- в рамках кизомба-вечеринок;
- во время медленных музыкальных композиций;
- на специальных мастер-классах;
- как дополнение к Urban Kiz;
- вместе с Tarraxo.
У направления нет единой международной системы соревнований. В отличие от Urban Kiz и Tarraxo, таррашинья реже становится самостоятельной соревновательной номинацией.
Это связано с самим характером танца: его качество не всегда легко оценить со стороны. Важная часть взаимодействия ощущается внутри пары и может выглядеть почти незаметно для зрителя.
Как научиться танцевать таррашинью
Начинать лучше с переноса веса и контроля собственного тела. Попытка сразу выполнять сложные движения тазом в тесном контакте часто приводит к напряжению и потере равновесия.
На первых занятиях полезно изучить:
- нейтральное положение таза;
- устойчивую позицию;
- полный перенос веса;
- круги;
- восьмёрки;
- изоляцию таза и грудной клетки;
- простые волны;
- ведение и следование;
- правила комфортного контакта.
Многие элементы полезно сначала отрабатывать самостоятельно. Когда танцор может спокойно выполнить движение без поддержки, его значительно проще перенести в пару.
Для развития контроля тела пригодятся упражнения на волну тазом, волну телом и кольцо грудной клеткой.
Однако отдельное движение ещё не является танцем. Его необходимо соединить с переносом веса, музыкой и взаимодействием партнёров.
Распространённые ошибки начинающих
Попытка двигать партнёра силой
Ведение должно давать направление, а не выполнять движение за другого человека. Слишком сильное давление мешает партнёрше сохранять баланс и может быть травмоопасным.
Чрезмерная амплитуда
Таррашинья не требует максимально больших кругов и волн. Маленькое контролируемое движение часто лучше соответствует музыке и выглядит естественнее.
Отсутствие переноса веса
Если танцор не понимает, на какой ноге находится его вес, таз начинает двигаться отдельно от всего тела. Движение теряет устойчивость и становится трудно управляемым.
Танец без музыки
Повторение кругов и восьмёрок само по себе быстро становится однообразным. Необходимо слышать бас, ударные, паузы и изменения композиции.
Игнорирование личных границ
Близкая позиция допустима только при взаимном согласии. Если партнёр увеличивает расстояние или уменьшает амплитуду, это необходимо уважать.
Почему таррашинья сложнее, чем кажется
Со стороны может показаться, что танцоры просто стоят на месте и выполняют несколько движений бёдрами. Но именно отсутствие больших шагов делает заметными любые ошибки.
Если танцор теряет баланс, не слышит музыку или создаёт слишком сильное давление, это невозможно скрыть эффектной фигурой.
Во многом таррашинья интересна именно этим противоречием. Внешне движение может быть почти незаметным, но внутри пары происходит полноценный разговор: меняются вес, направление, напряжение, дыхание и отношение к музыке.
Таррашинья показывает, что сложность танца определяется не размером движения и не количеством фигур. Иногда самое интересное происходит практически на одном месте.
Больше об истории родственных направлений можно прочитать в статьях про кизомбу и Tarraxo.
