Таррашо (Tarraxo): танец, который начинается внутри

Tarraxo, таррашо или таррахо

В русскоязычном сообществе встречаются разные варианты написания и произношения:

• Tarraxo;
• таррашо;
• тарашо;
• таррахо.

Португальская буква x в этом слове произносится ближе к русскому звуку «ш», поэтому наиболее точным вариантом считается «таррашо». Однако название «таррахо» также закрепилось среди российских танцоров и встречается в расписаниях школ и фестивалей.

Как появилась музыка Tarraxo

Музыка таррашо начала формироваться раньше современного парного танца. Её корни находятся в афро-португальской электронной сцене пригородов Лиссабона.

В 2000-х годах молодые продюсеры смешивали кудуро, таррашинью, кизомбу, фунану, хаус, техно и другие направления. Постепенно появлялась более медленная, тяжёлая и минималистичная музыка с глубоким басом, ломаными ритмами и мрачным клубным звучанием.

С развитием этой сцены связывают таких продюсеров, как:

• DJ Nervoso;
• DJ Znobia;
• DJ Marfox;
• DJ BeBeDeRa;
• DJ Matabaya;
• участники объединения DJs do Guetto.

Часть этой музыки также распространялась под названиями batida, tarraxo, tarraxinha и zouk bass. Границы между ними не всегда были чёткими, а одни и те же композиции могли получать разные жанровые определения.

Музыка таррашо отличается от романтичной кизомбы. В ней меньше привычной песенной мелодики и больше внимания уделяется:

• тяжёлому басу;
• ударным;
• ритмическим сбивкам;
• паузам;
• музыкальным текстурам;
• неожиданным звукам;
• изменению плотности композиции.

Она словно предлагает танцору не просто идти под ровный счёт, а разбирать музыку на отдельные слои и показывать их телом.

Как появился танец Tarraxo

Современная парная версия Tarraxo сформировалась во французской танцевальной среде в первой половине 2010-х годов.

Формирование направления чаще всего связывают с танцором Гвани (Gwany). Вместе с Киззи (Kizzy), а позднее с Лилианой де Лима (Liliana de Lima), он систематизировал и распространял новую манеру танцевания.

В новом направлении идеи таррашиньи соединились с более сложной работой корпусом, изоляциями, грувом и современным прочтением электронной музыки.

Раннюю манеру Гвани иногда называли Tarraxa Osteo. Название в шутливой форме отсылало к необычной работе руками, корпусом и разными частями тела партнёра. Постепенно основным названием нового направления стало Tarraxo.

Не только Гвани: как формировался танец Tarraxo

Несмотря на то, что Гвани называют создателем Tarraxo, развитие направления происходило сложнее.

Музыка таррашо, ангольская таррашинья и эксперименты с изоляциями существовали до появления его системы. В начале 2010-х годов танцоры во Франции, Испании и других европейских странах одновременно искали новые способы двигаться под тяжёлую электронную музыку.

В испанской сцене Албир Рохас (Albir Rojas), Сара Лопес (Sara López) и другие артисты экспериментировали с таррашиньей, замедленным движением, изоляциями, волнами и смешением кизомбы с современной пластикой. Их манера не была полностью идентична современному Tarraxo, но развивалась в похожем направлении.

Позднее Джек и Сара (Jack & Sara) стали одними из первых преподавателей, начавших проводить в Испании регулярные занятия по Tarraxa и Tarraxo. Они систематизировали движения таза и корпуса, разработали собственные учебные программы и внесли заметный вклад в испанскую ветвь направления.

Но именно манера Гвани (Gwany) получила самое широкое международное распространение. Вместе с Киззи (Kizzy), а позднее с Лилианой де Лима (Liliana de Lima), он сформировал узнаваемую систему, терминологию и методику преподавания.

Вокруг неё появились школы, сертификационные программы, фестивали и международное сообщество. Поэтому Гвани правильнее называть одним из основателей и главным систематизатором современной танцевальной версии Tarraxo, а не единственным человеком, который самостоятельно придумал все её движения.

Его вклад заключается не только в отдельных элементах. Он объединил таррашинью, работу верхней части корпуса, грув, парное ведение и влияние уличных танцев в целостную и узнаваемую систему.

Как танцуют таррашо

Таррашо обычно исполняется в сравнительно небольшом пространстве. Пара может почти не перемещаться по залу, но внутри корпуса и соединения партнёров происходит постоянная работа.

Для направления характерны:

• приземлённое положение тела;
• устойчивый перенос веса;
• кач и грув;
• изоляции;
• диссоциация разных частей тела;
• волны;
• вибрации;
• сокращения и расслабления мышц;
• остановки;
• небольшие изменения уровня;
• работа с паузами и басом;
• сочетание парного ведения с индивидуальной пластикой.

Часть движений может быть почти незаметна со стороны. Партнёр предлагает импульс корпусом, руками или изменением веса, а партнёрша продолжает его внутри своего тела.

При этом задача не заключается в том, чтобы силой перемещать отдельные части тела другого человека. Ведение должно давать понятное направление, сохраняя свободу, баланс и комфорт партнёра.

Чем меньше амплитуда движения, тем точнее должны работать контакт, музыкальность и контроль тела.

Базовые принципы и движения Tarraxo

У Tarraxo нет единого списка фигур, обязательного для всех школ. Направление продолжает развиваться, а преподаватели используют разную терминологию.

Тем не менее в системе, сформировавшейся вокруг Гвани и Tarraxo School, можно выделить несколько основных принципов.

Приземлённость

Танцоры сохраняют мягкие колени, устойчивое положение и постоянную связь с полом. Движение начинается не с рук, а с переноса веса, стоп, таза и центра тела.

Приземлённость помогает показывать тяжёлый бас и сохранять контроль во время изоляций.

Грув

Грув создаёт непрерывную ритмическую основу танца. Даже когда пара не выполняет заметное движение, внутри тела продолжаются кач, изменение напряжения и работа с музыкой.

Без грува Tarraxo может превратиться в набор отдельных волн и изоляций, не связанных между собой.

Работа плечами и грудной клеткой

Плечи и грудная клетка могут двигаться отдельно от таза. Танцоры используют круги, смещения, удары, волны и небольшие скручивания.

Движение может выполняться самостоятельно или возникать как ответ на импульс партнёра.

Шаг и перенос веса

Несмотря на большое количество движений корпусом, Tarraxo не исполняется исключительно на месте. В нём используются небольшие шаги вперёд, назад и в сторону, покачивания и изменения направления.

Шаги обычно остаются компактными и не должны разрушать связь пары с грувом.

Kick the Floor и Double Kick

В некоторых методиках используются движения, которые называют Kick the Floor и Double Kick. Танцор создаёт ногой или переносом веса короткий акцент, словно направляя энергию в пол.

Эти элементы помогают показывать ударные и резкие акценты музыки. Они выполняются без настоящего удара и не должны нарушать баланс партнёра.

No Saída

No Saída — один из наиболее узнаваемых принципов и базовых рисунков современного Tarraxo.

Название можно условно понять как «без выхода». В отличие от классической саиды, пара не раскрывается в большое перемещение и не расходится по площадке. Танцоры остаются в компактном соединении и создают движение за счёт веса, диагоналей, корпуса и таза.

У No Saída существует множество вариантов:

• работа верхней частью корпуса;
• диагональные направления;
• ведение тазом;
• движение таза партнёрши;
• индивидуальные украшения;
• совместные украшения;
• движение назад;
• соединение с волнами и изоляциями.

Поэтому No Saída — не одна короткая фигура, которую достаточно выучить и повторять. Это скорее принцип построения движения внутри небольшого пространства.

Estrella

Estrella — рисунок, в котором направление движения пары или отдельных частей тела напоминает лучи звезды.

В разных школах под этим названием могут преподаваться немного разные варианты. Элемент помогает соединять диагонали, смены направления и работу корпуса.

Названия движений могут отличаться, но основа остаётся общей: устойчивый вес, грув, точная связь, музыкальность и способность управлять отдельными частями тела без лишней силы.

 

Влияние поппинга и уличных танцев

На развитие современной техники Tarraxo заметно повлияли уличные танцы.

В направлении можно увидеть отдельные принципы:

• поппинга;
• анимейшн;
• вейвинга;
• хип-хопа;
• афро;
• современной экспериментальной пластики.

Из поппинга и связанных с ним техник в таррашо пришли изоляции, волны, фиксации, сокращения мышц и визуальное разделение тела на независимые части.

Однако это не означает, что Tarraxo является парной разновидностью этих танцев. В уличных танцах исполнитель самостоятельно управляет своим телом, тогда как в таррашо необходимо одновременно сохранять контакт, понимать ведение и взаимодействовать с партнёром.

Поэтому знакомство с поппингом или вейвингом может дать танцору дополнительные инструменты, но не заменяет изучение парной техники.

Музыкальность в таррашо

В Tarraxo недостаточно просто попадать шагами в основной ритм.

Танцоры могут показывать:

• бас всем корпусом;
• отдельные ударные изоляциями;
• длинные звуки волнами;
• музыкальные паузы полной остановкой;
• вибрации небольшими сокращениями мышц;
• изменение плотности музыки амплитудой движения.

Одна часть тела может продолжать плавное движение, пока другая показывает короткий и резкий звук. Благодаря этому даже почти неподвижная пара может подробно раскрывать композицию.

Именно музыкальность отличает осмысленное исполнение от случайного набора волн и изоляций. Подробнее об этом можно прочитать в статье «Как развить музыкальность в танце».

Таррашо и таррашинья: в чём разница

Таррашинья (Tarraxinha) — более раннее ангольское музыкально-танцевальное направление. Её часто танцуют почти на месте, в близком контакте, уделяя большое внимание работе таза, переносу веса и тонкому взаимодействию пары.

Tarraxo развивалось позднее в европейской городской сцене. Оно активнее использует:

• верхнюю часть корпуса;
• изоляции;
• волны;
• грув;
• резкие ритмические изменения;
• техники из уличных танцев;
• современную электронную музыку.

На практике граница может быть неочевидной. Некоторые преподаватели называют свой танец Tarraxinha, Tarraxa или Tarraxo в зависимости от музыки и личного понимания направления.

Таррашинья стала одним из важных источников для Tarraxo, но эти названия не являются полными синонимами.

Отличие Tarraxo от Urban Kiz

Tarraxo и Urban Kiz часто танцуют на одних фестивалях, однако техника и характер у них различаются.

В Urban Kiz обычно больше:

• перемещений по залу;
• линейной геометрии;
• шагов и скольжений;
• открытых позиций;
• ускорений;
• смен направления.

В Tarraxo пара чаще остаётся в небольшом пространстве. Основное внимание переносится на грув, корпус, изоляции, музыкальные текстуры и внутреннюю динамику движения.

Условно можно сказать, что Urban Kiz больше путешествует по площадке, а Tarraxo глубже работает внутри тела и контакта пары.

Tarraxo Soul, Soft Tarraxo и другие названия

В расписаниях можно встретить названия:

• Tarraxo Soul;
• Soft Tarraxo;
• Urban Tarraxo;
• Tarraxa Fusion;
• Afro Tarraxo;
• Tarraxo Flow.

Большинство из них не являются отдельными историческими стилями с едиными правилами. Чаще это авторские манеры преподавателей или способ объяснить характер занятия.

Один преподаватель может делать акцент на мягкости и непрерывном движении, другой — на изоляциях, третий — на афро-груве, а четвёртый — на сложной парной технике.

Поэтому перед занятием полезнее посмотреть видео преподавателя, чем ориентироваться только на дополнительное слово в названии.

Известные танцоры и преподаватели Tarraxo

Поскольку направление продолжает развиваться, список его заметных представителей постоянно расширяется.

С формированием и первоначальным распространением современной системы связаны:

• Гвани (Gwany) — один из основателей и главный систематизатор направления, создатель Global Tarraxo;
• Киззи (Kizzy) — участница раннего развития и преподавания Tarraxo;
• Лилиана де Лима (Liliana de Lima) — танцовщица и преподаватель, участвовавшая в дальнейшем развитии и структурировании системы.

Среди заметных преподавателей испанской сцены можно назвать:

• Джека и Сару (Jack & Sara) — одних из пионеров регулярного преподавания Tarraxa и Tarraxo в Испании;
• Албира Рохаса (Albir Rojas) и Сару Лопес (Sara López) — артистов, чьи ранние эксперименты с таррашиньей, slow motion, изоляциями и fusion повлияли на развитие современной европейской пластики в кизомба-сцене.

Среди представителей современной международной сцены известны:

• Даву Таррашо (Dawou Tarraxo) — преподаватель, развивавший школы Tarraxo в Париже, Лондоне и Дубае;
• Джек и Сара (Jack & Sara);
• Джаджа и Джесси (Jah’ja & Jessy) — преподаватели и победители соревнований по Tarraxo;
• Токо и Александра (Toco & Aleksandra);
• Даву и Марта (Dawou & Marta Tarraxo);
• Анто и Бене (Antho & Bene);
• T-Peak и Djé.

У каждого из этих преподавателей существует собственная манера. Одни уделяют больше внимания груву и тяжёлой музыке, другие — мягкости, изоляциям, сложному ведению или индивидуальной пластике.

Именно поэтому Tarraxo остаётся живым направлением, а не закрытой системой, созданной однажды и навсегда.

Соревнования и баттлы по Tarraxo

Сегодня Tarraxo существует не только на социальных вечеринках. По направлению проводятся фестивали, чемпионаты и баттлы.

Отдельные категории Tarraxo можно встретить на Urban Paradise Championship, Battle Kizz, Global Tarraxo Festival и других международных мероприятиях. Некоторые проекты проводят отборочные этапы в разных странах, после которых победители встречаются в финале.

Форматы могут отличаться:

• парная импровизация под незнакомую музыку;
• баттл одной пары против другой;
• сольное выступление;
• подготовленная хореография;
• смешанные категории Urban Kiz и Tarraxo.

Судьи могут оценивать:

• музыкальность;
• взаимодействие партнёров;
• характер Tarraxo;
• контроль тела;
• чистоту изоляций;
• технику ведения и следования;
• сложность;
• оригинальность;
• способность импровизировать.

Единой международной системы судейства пока не существует. Правила определяет конкретный организатор, поэтому перед участием важно внимательно изучить регламент.

Подробнее о соревновательных форматах можно прочитать в статье про танцевальные баттлы.

Как начать учиться танцевать Tarraxo

Начать можно и без большого опыта в кизомбе, однако понимание переноса веса, ведения и следования заметно упрощает обучение.

Полезно отдельно развивать:

• изоляцию корпуса;
• подвижность грудной клетки;
• контроль таза;
• волны;
• координацию;
• грув;
• чувство ритма.

При этом не стоит сразу пытаться повторять самые сложные движения из фестивальных видео. Сначала необходимо научиться устойчиво стоять, чувствовать вес партнёра, создавать понятный импульс и безопасно продолжать движение внутри тела.

Для самостоятельной подготовки пригодятся упражнения на волну телом и волну тазом. Но в паре эти движения должны соединяться с ведением, музыкой и комфортом обоих танцоров.

Почему Tarraxo выглядит настолько необычно

Tarraxo интересно именно соединением двух разных миров. С одной стороны, это социальный парный танец, в котором необходимо чувствовать другого человека. С другой — здесь используются изоляции, волны и качества движения, хорошо знакомые по поппингу и другим уличным направлениям.

Танец может выглядеть мягко, тяжело, резко, чувственно, странно или почти механически. Всё зависит от музыки, партнёров и выбранной подачи.

Tarraxo показывает, что в парном танце можно работать не только шагами и фигурами. Иногда самое интересное происходит внутри одного небольшого движения корпуса.

Больше о родственных направлениях, их музыке и истории можно прочитать в большой статье про кизомбу.

По мнению многих, Tarraxo — одно из самых стильных, современных и зрелищных направлений на сегодняшней кизомба-сцене.